blanco sobre blanco – altura de búfalo

En la superficie, esta es una historia familiar ambientada en un tipo de entorno familiar: remoto, prohibido, finales de 19NS Fronteras del siglo Un mundo dominado uniformemente por hombres pobres, odiosos, inmorales e inmorales, cuyos privilegios incluyen el uso y abuso de las pocas mujeres disponibles, y cuyos deberes incluyen el asesinato de indígenas, en este caso la tribu Silknam, los habitantes de Tierra. del Fuego, Patagonia: aparentemente en pos de la causa ‘humanitaria’ de civilizar la región y eliminar a los ‘salvajes’ indígenas, mientras se prepara la tierra para un propósito superior, se alude vagamente al hundimiento de postes de cerca en el suelo helado.

Si todo esto fuera por la premiada película del director chileno / español Theo Corte (ganó el premio al Mejor Director en el Festival de Cine de Venecia), podemos apreciar, o tolerar, esta triste historia como un ejemplo de cine educativo poscolonial, una historia desgarradora pero necesaria. para enfrentar el genocidio Anglos (el dueño invisible es el Sr. Porter).

Es más que eso, como hemos aprendido desde el principio, con la llegada de Pedro (el célebre actor chileno Alfredo Castro, cuyo rostro áspero y pensativo es un recordatorio constante del dilema moral), con la llegada de Pedro (el célebre El actor chileno Alfredo Castro, quien es un recordatorio constante del dilema moral), con El fotógrafo llega para documentar la próxima boda. Sr. Porter y su novia. Pedro es nuestros ojos y oídos, y en un sentido importante, él, como observador e intruso, somos nosotros.

Si algo revela la historia de la fotografía es que los fotógrafos, incluso los fotógrafos “documentales”, no son figuras neutrales que captan la “realidad”. Dorothea Lange, de la fama de la “Madre inmigrante” de la era de la Gran Depresión, eligió cuidadosamente cuál de los hijos de la mujer aparecería en la imagen y cuál no, y luego colocó la mano de la madre inmigrante para que descansara con cuidado en su mejilla. Hacer clic. (De los directores de fotografía que han demostrado ser irresistibles para empantanarse, considere a LB Jeffries en “Back Window”). [1954] Y Thomas en la película Blow-Up [1966]).

Pedro es al menos tan intrusivo como Lange. Inmediatamente enamorado de la prometida del Sr.Porter, Sarah (Esther Vega Pérez Torres), que no puede tener más de 14 años y solo dice 4 palabras en la película, arregla su cuerpo de manera incómoda pero provocativa sobre una mesa, luego hace Lange manualmente con un toque chic. Hacer clic. En la segunda sesión, Sarah aparece en ropa interior blanca sobre una alfombra de oso blanco recostada sobre una chaise longue, en una pose muy parecida a la escandalosa Olimpia de 1863 de Manet (aunque Sarah no está desnuda ni mirando al espectador). Pedro se moja los dedos con su saliva y luego se la pasa por los labios de la niña para darle un brillo apropiado a la imagen. El Sr. Porter no estará feliz. Habrán consecuencias.

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Sarah (Esther Vega Pérez-Torres), la joven novia que ha sido objeto de la mirada del fotógrafo.

Las fotos inapropiadas de Pedro. En esos momentos, no puede evitarlo. Pero no carece del todo de autocontrol. Durante una orgía el día de la boda (el novio todavía no se presenta) donde el personal de la granja tiene acceso a las mujeres nativas, el fotógrafo se niega a darse el gusto y se sienta sombrío en un aparente juicio de falta de decoro. Si somos Pedro, el observador moral, podemos consolarnos sabiendo que tiene límites y deseos.

Este consuelo no durará. Como no puede salir del campamento (los barcos en el exterior son raros), se le dijo a Pedro que debía “contribuir”, en este caso documentando la misión civilizadora que está cambiando esta parte del mundo. Su profunda participación en el proyecto del campamento se indica (tal cual) en una serie de fotos que toma de varios grupos de hombres armados, y nuevamente cuando obtiene su propio rifle.

La cinematografía de Blanco sobre blanco (José Angel Allion es director de fotografía) es impresionante, en parte porque el paisaje es vasto e incoloro. El aislamiento visual y la paleta oscura de la Patagonia dan la impresión de una historia vista a través de la lente de finales del siglo XIX, cuando la fotografía estaba en su infancia. Tanto Kurt como Allion usan un marco horizontal amplio para la mayor parte de la película, y un marco cuadrado pequeño para las imágenes que toma Pedro, recordándonos que su vista está recortada y manipulada, y que la “civilización” que ocurre es solo una pequeña parte de este mundo, y otro distorsionado en eso.

La última foto, toda tomada dentro de la pequeña plaza e imitando esas primeras imágenes que celebran a los vencedores de la guerra, es repugnante y decepcionante, especialmente considerando que Pedro debuta como un hombre de mediana edad meticuloso, profesional y moderadamente generoso. , aunque con debilidad por una niña. Su problema y el nuestro va más allá. A diferencia de los estudiantes de Stanford que desempeñaron con entusiasmo el papel de sádicos guardias de la prisión en el experimento de 1973 de Philip Zimbardo, Pedro cae fácilmente en su entorno inmediato, todos dispuestos a pertenecer, encajar y participar, incluso en actividades que parecen obviamente incorrectas.

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Si Pedro es el rostro de la debilidad, entonces el rostro de la fuerza pertenece al dueño de la tierra. Apropiadamente, nunca lo vemos. El presidente nunca aparece. Su poder es absoluto aunque invisible, ejercido en parte a través de subordinados voluntarios: un mal supervisor, dos hombres que castigan a Pedro por sus imágenes eróticas, es decir, por el bien de la industria de la pornografía. Pero el Sr. Porter trabaja principalmente a través del medio ambiente y el espacio que ocupa: paisajes interminables cubiertos de nieve rodeados de montañas grises. Los límites que golpea el proverbio, y todo lo que incluye, que son ineludibles. No, al menos, para Pedro, no para nosotros.


Fecha: 2019, lanzado en los EE. UU. El 30 de junio de 2021

blanco sobre blanco Estrellas: 3 (de 4)

Director: Theo Court

Reparto: Alfredo Castro, Ignacio Cerruti, Alejandro Gueck, David Pantaleon, Ester Vega Perez-Torres, Lola Rubio, Lars Rudolph

Países: España, Chile, Francia, Alemania

Idiomas: español e inglés; Traductor de español en inglés

Otros premios: 9 premios (incluidos 3 en el Festival de Cine de Venecia de 2019) y 12 nominaciones

Duración: 100 minutos.

Disponibilidad: Hasta ahora, transmisión solo a través de Mubi (prueba gratuita inicial de 30 días); Probablemente estará disponible en el futuro a través de Netflix como muchas películas de Mubi; para disponibilidad futura, Ver JustWatch aquí.


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