El aterrador poder del arte en España.

El aterrador poder del arte en España.

La obra recuerda un poco al exitoso programa de FX The Americans, protagonizado por Matthew Rhys y Keri Russell, de 2013 a 2018, como espías soviéticos en Estados Unidos, haciéndose pasar por un matrimonio suburbano con dos hijos y un exuberante jardín. Y una valla blanca. Sin embargo, estos personajes eran, al menos en apariencia, miembros respetables de la clase media alta, mientras que Helen y Joris eran bohemios de la década de 1930, útiles para los rusos por sus talentos artísticos y, según deducimos, por sus conexiones dentro de las ciudades. círculos creativos.

Este término medio es clave para el mensaje de Silverman. La obra trata, sobre todo, sobre el poder a veces aterrador del arte: cómo se puede utilizar para cambiar las mentes y los corazones de un grupo social, un grupo generacional o, Dios no lo quiera, una población entera. Gente hipnotizada. Aunque algunos artistas tienden, incluso ahora, a hablar de las implicaciones políticas y las ramificaciones potenciales de su trabajo, no se puede negar que las fuerzas que acordonan los límites del discurso aceptable (gobiernos, corporaciones e instituciones veneradas y profundamente arraigadas) tratan la juego divino del arte con seriedad mortal.

Tomemos como ejemplo la atmósfera actual: estalla una guerra, los escritores pierden invitaciones a festivales y conferencias públicas, los editores de revistas son expulsados ​​de la ciudad por juntas tensas, los coleccionistas de arte se deshacen de los pintores, etc. El arte es importante, les guste o no a los artistas.

España abre una nueva área de interés cuando se les unen dos de los famosos amigos de Helen y Joris. Necesitados de un guionista, traman un plan anticuado para atraer al novelista John Dos Passos (Eric Lochtefeld) para que acepte el trabajo, sólo para poner celoso a Ernest Hemingway (Danny Woolohan), a quien consideran que en realidad encaja mejor. Pero Dos Passos resultó complicar la tarea mucho más de lo que cualquier «hacker» podría haber esperado. En «España» -como lo era en la vida real- Dos Passos era amigo del escritor y traductor José Robles, quien apoyó al gobierno republicano de izquierda de España, pero que, sin embargo, desapareció durante la brutal guerra de ese gobierno contra los nacionalistas reaccionarios de Franco.

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El destino de Robles provocó una ruptura entre el verdadero Dos Passos y Hemingway. Aquí la política real se ignora en gran medida, a veces en detrimento del espectáculo; en una época diferente, la obra de Silverman, con sus villanos rusos y espías exóticos, podría haberse utilizado como una brillante pieza de propaganda anticomunista. Pero se entiende que los detalles del terrorismo franquista no son su tema. El poder del arte es.

En un momento dado, Hemingway ofrece un monólogo que incluye muchos de los temas de Silverman. Quiere que la audiencia sepa sobre el momento en que alguien cantó una canción:

Ella estaba tarareando muy suavemente y acercándose mucho, y aunque la barra estaba ruidosa, el caos de fondo comenzó a desvanecerse, y entonces – no sé cómo decir esto – logró… Sentir Ja. Como zarcillos de algo nuevo deslizándose dentro de mí. Como cuando bebes agua muy fría, sientes que baja por tu garganta hasta llegar al estómago. Como algo que no eres tú, pero que es ahora Él es Tú.

Más tarde concluye:

Es como la neurocirugía. ¿No es así? Hacer arte, contar historias. Entras en el cerebro de alguien y das vueltas y cambias las conexiones, cambias las vías neuronales y luego cambias. ellos. ¿Y tal vez? Estás salvando sus vidas. ¿Entonces esta película? ¿Qué hacemos todos? Es el equivalente a una cirugía cerebral radical.

Es una metáfora poco práctica, una que no llega a tu cerebro. Pero sabes lo que quiere decir. Sólo nos queda esperar que los artistas de hoy, cargados con una responsabilidad que no siempre piensan aceptar, también lo hagan. ♦

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