Después de seis meses de cierres relacionados con huelgas, la producción global se reanudará de manera masiva, y los productores, ejecutivos y facilitadores diarios anticipan un aumento significativo de la producción a principios de 2024 que podría continuar durante todo el año calendario. Sólo (y claramente) -a pesar de este claro y abundante alivio- todos estos facilitadores son también muy optimistas.
“Sigo diciendo [my members] «No esperen la misma locura después del coronavirus», dice el presidente del International Location Managers Guild, John Rakic. “No creo que alguna vez veamos esta locura. [post-lockdown stretch] Por dos años consecutivos de volver a trabajar nuevamente. Este puede ser el caso durante unos meses. [as we deal with the bottleneck of productions ready to shoot] Pero, en última instancia, este trabajo es cíclico y quiero que nuestros miembros planifiquen en consecuencia.
Dada esta naturaleza cíclica, y dada la caída esperada en las comisiones de transmisión de temporada completa, Rakic espera regresar eventualmente a un ciclo de producción más estacional respaldado por más funciones que en años anteriores y nuevamente impactado por la incertidumbre comercial, particularmente una vez que IATSE El acuerdo se negocia en la próxima primavera.
De hecho, ahora que se ha implementado una solución de dos ataques, la perspectiva de un tercer ataque ya ha energizado a actores institucionales clave. «Muchos proyectos de un año de duración en realidad están buscando en otra parte», explica Rakesh. “En este momento, muchas producciones de estudio ya esperan con ansias que llegue [non-IATSE affected industries] En Canadá, el Reino Unido o Europa para 2024, ya que buscan retirar sus productos si eso sucede. «No pueden permitirse el lujo de pasar otro año sin trabajar».
Los centros de producción de medios continúan en auge en todo Canadá, impulsados en gran medida por las inversiones de fondos de cobertura locales («Eso siempre es una buena señal, porque los fondos de cobertura no van a ningún lado sin una apuesta a largo plazo», dice Rakic), mientras que las industrias de producción continúan. Según un informe de noviembre de 2023 publicado por el Observatorio Audiovisual Europeo, el Reino Unido y España emergieron como puntos dominantes, cada uno de los cuales recibió 39 títulos de fantasía en streaming en 2022.
Al participar en las funciones y participar en el programa AVS Hub español recientemente fortalecido del país y preservar el paisaje escénico de los territorios ibéricos frente a un clima geopolítico cada vez más desafiante, España en particular se beneficiará de la amplificación de la producción emergente.
Además del crédito fiscal globalmente competitivo, que ofrece hasta 20 millones de euros (21,4 millones de dólares) por película y 10,7 millones de dólares por episodio de televisión, España también ha lanzado un escaparate de locaciones internacionales, promocionando sus playas, cimas de montañas, llanuras áridas y arquitectura del Viejo Mundo en todo el mundo. el mundo. Escenario mundial. Es más, las autoridades locales creen que la promesa de lugares camaleónicos combinados con estabilidad (y una alta calidad de vida) será un argumento convincente para atraer producción.
“Creo que nuestro principal objetivo ahora es nuestra capacidad de estar presentes en casi todo el mundo, todo en un solo país”, dice Teresa Azcona, directora general saliente de la Spanish Film Commission.
«The Crown» de Netflix fue un visitante frecuente, utilizando locaciones españolas para sustituir a Australia, Italia y Grecia, y eligiendo a Barcelona para interpretar a París en el fatídico viaje de la princesa Diana a Francia la próxima temporada, mientras que «Society of the Snow» fue producida por J.A. Bayona “Recreó las cumbres de los Andes en la España natal del director.
Pero dados los recientes y desastrosos (e impactantes) acontecimientos para los asesores de riesgos en el Medio Oriente, el Sáhara español es el próximo beneficiado. El año pasado, las dunas de arena en las afueras de Alicante y Zaragoza interpretaron a Afganistán en The Covenant de Guy Ritchie, mientras que paisajes similares albergarán en el último minuto otra serie anónima respaldada por Estados Unidos que inicialmente intentó filmarse en Marruecos antes de optar más tarde por la fotografía. Europa.
“La geopolítica moderna es ahora [guiding] «Algunos productos», dice John Rakesh. «Eso es lo que hizo a España tan popular».
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