En busca de un leitmotiv para el ballet nacional de España, El Correo de Jerusalén Al regresar a Israel para seis funciones en la Ópera de Tel Aviv (del 12 al 15 de julio), el Maestro Repetidor («director de ensayo») del Ballet Nacional de España (BNE) descubrió una joya en Maribel Gallardo.
Después de puestos de tiempo completo como bailarina y primera bailarina, hoy, a los 62 años, interpreta papeles principales en producciones selectas. «Un momento increíble en el desarrollo de la danza española», dice.
Gallardo ha recorrido todos los bailes del repertorio del ballet, incluidas obras específicamente coreografiadas por su legendaria maestra Victoria Eugenia, “Betty”, quien formó el trío de directoras artísticas del BNE entre 1993 y 1996.
Para el 2002, luego de 22 años de experiencia coreografiando todo el repertorio de la BNE, Gallardo asumió la responsabilidad de transmitir la coreografía con los maestros “Como Bailaba”.
El reto de traspasar estas tradiciones dancísticas es que “tengo que olvidarme de mí mismo y ponerme dentro.[side] piel, y [behind] Ojos de coreógrafo, porque puedes dejarte llevar fácilmente por tu propia visión.
Dijo que se debe respetar su visión porque “sobre todo es importante preservar el legado del coreógrafo”.
Nativa del flamenco, Cádiz creció estudiando ballet y danza española desde los seis años en Gallardo Madrid. A los 14 años colaboró en la fundación del Ballet Folclórico Nacional. En septiembre de 1980, por sugerencia de Betty (su maestra desde que cumplió 10 años), Gallardo se matriculó en una escuela de ballet afiliada al Ballet Nacional de España, incorporándose a la compañía en diciembre.
El recién creado BNE (1978) estuvo dirigido por el director artístico del mítico bailaor y coreógrafo flamenco Antonio Gates hasta 1980, por lo que Gallardo echó de menos trabajar con él, y tomó el relevo otro bailaor y coreógrafo Antonio Ruiz Soler, «Antonio El Pilar». . Jefe de 1980-1983.
Gallardo ascendió al estatus de prima ballerina bajo la dirección de la siguiente directora, la bailarina y maestra de ballet María Dolores Gómez de Ávila «Maria de Ávila», quien asumió el cargo durante los siguientes tres años. Considera especialmente influyentes en su desarrollo a Betti, María de Ávila, Antonio el Bailarín, el cuarto director de la BNE, José Antonio Ruiz de la Cruz, «José Antonio» y el actual y décimo director, Rubén Olmo. y se considera en deuda con ellos. «Una deuda de gratitud».
Consultado sobre cómo se han mantenido firmes los cimientos de la compañía de ballet, que ha crecido a lo largo de cuatro décadas de directores sucesivos, Gallardo habló de los pilares fundacionales y valores fijados por Gates que siguen siendo sagrados. Ella diseñó el ballet en torno a un horario dedicado a levantarse temprano en la mañana, clases de baile por la mañana (a menos que esté de gira), una hora y media de práctica de ballet todos los días y un día a la semana para «otros bailes».
«Estos pilares siempre están en su lugar, incluso cuando los directores cambian», dijo Gallardo, pero «cada director aporta su propia esencia». Se considera muy afortunada de haber «aprendido de todos ellos».
“El dominio del ballet permite la libertad de expresión desde un lugar”, explicó. «El ballet está en el corazón de toda danza».
Historia de Gellarto en la Ópera de Tel Aviv
GALLARDO se presentó PRIMERO en la Ópera de Tel Aviv en la década de 1990 en el papel principal de Medea, con coreografía del estimado exbailarín José Granero, «Maestro Granero», cuya pieza característica alienta a los bailarines a trabajar hacia la expresión dramática. «Todos lo llamaban ‘Maestro'», dijo. “Todo lo que tocaba se convertía en oro. Los artistas que tocó fueron reemplazados un día después. Sacó rincones de mi ser que yo no había descubierto.
En 2021, bajo la dirección del actual director de la BNE, Olmo, Gallardo bailó el papel principal de La Bella Otero, la historia de la amante de reyes y zares (bailada por Betty). Fue galardonada con la Medalla de Oro de las Bellas Artes de España como «una de las bailarinas de ballet más influyentes del panorama nacional y receptora de un gran reconocimiento internacional».
Uno de sus recuerdos más preciados se forjó en el 10º aniversario de la BNE, cuando Gates fue invitado de nuevo a la BNE para montar una adaptación danzaria de Potas de sangre de Federico García Lorca a cargo de Antonio El Pilar.
«Me senté en mi silla y estudié coreografía, pero nunca la bailé, pero sé que Gates siempre eligió bailar con las mismas personas», dijo.
Ella nunca había bailado con él, por lo que no estaba preparada para ver su nombre en el tablón de anuncios del teatro poco después de que comenzara el espectáculo. Luego de una actuación mágica, la abrazaron y la felicitaron.
«Realmente lo admiraba y fue una hermosa experiencia bailar con él», dijo. En 2002, Gallardo recibió el Premio de Abte por su trayectoria artística, el mismo honor otorgado al legendario Gates durante una ceremonia de premiación.
Homenaje especial a Mario Maya
El espectáculo de este año en Invocación, Tel Aviv, rindió un homenaje especial al innovador bailaor y coreógrafo de flamenco Mario Maya (1937-2008). A pesar de ser uno de los fundadores de Flamenco Teatro Andaluz y un revolucionario en la combinación del flamenco con el ballet, su obra aún no ha sido incluida en la colección de la BNE.
Gallardo elogió la «magnificencia» y la «humanidad» del actual director Olmo por incorporar «una coreografía genial de un genio» al repertorio de la BNE. Los antiguos alumnos de Maya, que fueron adiestrados por la bailarina cuando eran pequeños, los reunieron para presentar su coreografía a los bailarines de la BNE.
“Las grandes obras no deben enterrarse”, insistió.
El Ballet Nacional de España actuará en el Teatro de la Ópera de Tel Aviv los días 12, 13, 14 y 15 de julio. Teléfono: (03) 692-7777; www.israel-opera.co.il
«Musicaholic. Pensador. Pionero de los viajes extremos. Comunicador. Creador total. Entusiasta de Twitter».
