sEn 1919, durante la pandemia de gripe española, este período de terror húngaro dirigido por Peter Bergendy se saturó con tonos de negro y gris, un esquema de color monocromático diseñado para recordarnos las películas de terror mudas clásicas.
Después de regresar de la Primera Guerra Mundial donde sufrió una experiencia cercana a la muerte, Tomás (Viktor Klem) cambia su arma por una cámara mientras toma el trabajo de un fotógrafo de autopsias, una fiesta de carnaval donde se para y toma fotografías de los muertos para seres queridos. Un encuentro casual con la huérfana Anna (Frosina Hayes) lleva a Thomas a su extraño y remoto pueblo donde la gente muere misteriosamente en masa. A través de la magia de la fotografía y el fonógrafo, una pareja de espías descubre oscuras fuerzas sobrenaturales que se encuentran debajo de la ciudad adormecida.
La lenta acumulación de una atmósfera aterradora se arrastra especialmente sobre la piel, mientras tomas expresivas de largos pasillos y siniestras sombras proyectadas desde el aire evocan una aterradora sensación de inquietud. Desafortunadamente, este estado de ánimo intrigante se tira por la ventana a medida que la película se balancea salvajemente a pasos agigantados, que van desde lo realmente aterrador hasta lo absurdo. Ocurriendo en una sucesión tan rápida, la vista de los aldeanos que se levantan al azar o se levantan de entre los muertos se vuelve repetitiva, si no completamente aburrida.
A pesar de la decepcionante mitad final, dudo en descartar la película por completo. Para aquellos que disfrutan de los detalles de época, así como de los efectos prácticos de terror, hay mucho que extraer aquí, como el pueblo meticulosamente recreado y la impresionante instalación aplicada a las víctimas de espíritus malévolos. Si Post Mortem hubiera recuperado sus miedos y reforzado su escaso guión, el tema de cómo los traumas históricos podrían convertirse en una fuerza siniestra podría haber sido llevado a casa de manera más efectiva.
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