Tendencias clave del mercado que resonarán en Berlín
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Tendencias clave del mercado que resonarán en Berlín

Una nueva capa de la industria cinematográfica está surgiendo en España: películas apoyadas o copatrocinadas por gigantes del streaming.

Quizás el mayor ejemplo de esto sea el desastre del vuelo de los Andes en España, “Snow Society”, que recibió dos nominaciones al Oscar el mes pasado.

Ahora, en vísperas de Berlín, Film Constellation, con sede en Londres, ha adquirido la mayor parte de los derechos de ventas mundiales de The Captive, del ganador del Oscar Alejandro Amenabar (The Sea Inside) y Mod Producciones, una aventura histórica épica de 15 millones de dólares. Obras literarias del autor del Quijote Miguel de Cervantes, retenidas para pedir rescate en una prisión pirata morisca.

Película de fábrica ENT. Comercializará la película de Iciar Bollain «Yo soy Nevenka», sobre una pionera feminista en España, y un proyecto sin título producido por Alberto Rodríguez de «Prisión 77», dos de las primeras películas de Movistar Plus+, el mayor operador de TV de pago/SVOD de España. , anunció en enero.

El cine español supera a Netflix y Movistar Plus+. Al 4 de febrero, España tenía cuatro de los cinco títulos más vistos: “En ninguna parte”, “La plataforma”, “La sociedad de la nieve” y “A través de mi ventana” – en la gigantesca lista de streaming estadounidense Sus películas más vistas. -Ver películas que no hablen inglés alguna vez.

«La escritura es muy similar a la de Estados Unidos y el Reino Unido. El ritmo, y ciertamente la calidad y la narración son bastante similares», señala Roy Ashton, socio de la Agencia Gersh.

Y añade: «España es un país precioso, su clima es maravilloso, sus tripulaciones están disponibles y las exenciones fiscales son casi iguales».

Sin embargo, España también es vulnerable a las presiones macroeconómicas.

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Con 74,9 millones de entradas vendidas, las entradas aumentaron un 26% el año pasado, un 24% menos que antes de Covid-19, según Comscore Movies Spain.

Se trata de una de las tasas de recuperación más lentas en los cinco mercados más grandes de Europa. Naturalmente, los distribuidores en España se muestran reacios a emprender proyectos locales ambiciosos pagando mínimas garantías de plusvalía.

Pero al mismo tiempo, en 2023, el presupuesto de la Agencia Nacional de Cine ICAA fue el mayor de la historia. Mientras tanto, a partir del 1 de enero de 2023, España cuenta con algunos de los incentivos de despido más fuertes del mundo.

Estos tres factores (taquilla lenta, niveles récord de producción y abundantes incentivos) explican mucho sobre la industria cinematográfica española de 2024 y los acuerdos que su delegación podría intentar conseguir en Berlín.

Curiosamente, “el sector de la producción de autor parece estar recuperándose un poco más rápido que el cine convencional en general”, señala Simón de Santiago, socio de Mod Producciones, destacando el estímulo en taquilla de títulos como “20.000 tipos de abejas”, de Estibáles Orisola. (910.925 dólares: 974.689 dólares) La historia de un pueblo vasco sobre la diversidad femenina y la tragedia de la Guerra Civil española “El maestro que prometió el mar”, dirigida por Patricia Font, recaudó 1,6 millones de euros (1,7 millones de dólares). De Santiago agrega que debido a los bajos presupuestos, ganancias y costos de adquisición, las películas pueden generar ganancias modestas a partir de retornos modestos.

El apoyo del ICAA a directoras y directores primerizos ha ayudado a generar una generación apasionante de nuevos cineastas, a menudo mujeres, con un agudo sentido de pertenencia y de urgencia a medida que abordan temas candentes de género, ambientales y sociales.

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Sin embargo, los pequeños dramas de autor pueden tener grandes problemas para lograr algún tipo de ventas significativas a nivel internacional, dicen los agentes de ventas españoles.

Así, el aumento de casi el 40% en el número de empresas e instituciones españolas en el Mercado Cinematográfico Europeo de este año puede explicarse en parte por el movimiento de España hacia las coproducciones internacionales, con productores que buscan sustituir los ingresos de las ventas internacionales con inversiones de capital en películas de socios externos. .

Además, «hay más producciones. Cada vez es más difícil conseguir el 100% de su financiación en España. Los productores españoles tienen que mirar al exterior», afirma Luis Collar, de Nephilim, coproductor de «Every You Every Me», del alemán Michael Vetter-Nathansky. «Para participar en la producción, y esto también les pasa a los productores de otros países».

Además, España se está convirtiendo en un lugar al que acudir los coproductores minoritarios: “La política de los últimos cinco años de premiar proyectos liderados por mujeres está dando muchos resultados. Ahora puedo encontrar voces realmente geniales, brillantes e interesantes. El cine español en estos días”, dijo el pasado octubre Giovanni Bombelli de Kino Produzioni, el productor minoritario italiano de “Alcarràs”, en un panel del MIA sobre el creciente interés por las coproducciones con España.

Si bien España busca trabajar en una vía de doble sentido, siete de los 11 títulos españoles seleccionados por la Berlinale este año son coproducciones, pero todas con España como socio minoritario.

Esto puede atribuirse en parte al apoyo del sector público. A diferencia de la taquilla cinematográfica, los niveles de producción cinematográfica española ya han alcanzado un nuevo máximo con un total de 313 películas certificadas en 2022, según Film Market 2023 Focus.

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Por ejemplo, dos títulos notables en Berlín son el éxito de Sundance “Reinas” de Generation Kplus; Panorama Player «Memorias de un cuerpo en llamas» – Prensa sobre el exitoso Fondo de Coproducción Minoritaria en Cataluña.

El ICAA de España reserva el 5% de las subvenciones selectivas para coproducciones minoritarias, que pueden ascender a 300.000 euros (321.000 dólares).

Otra cuestión es dónde queda eso comercialmente para los productores más ambiciosos de España.

Dado que algunas de sus grandes películas, como «Las líneas torcidas de Dios» de Oriol Paulo, no lograron el apoyo español, Adrián Guerra, de Nostromo Pictures, dice que está buscando conseguir dos o tres producciones internacionales de alto perfil, y que también ofrece servicios de producción en España. .

Netflix parece estar comprando menos películas españolas para el mundo y parece centrarse en grandes originales como “La sociedad de las nieves” y series de peso pesado. A la hora de comprar, puedes centrarte en regiones muy selectas como España y América Latina en The Captive.

El desafío para los productores era identificar una posición en las películas en la que conservarían una parte de la propiedad intelectual y construir los activos de la empresa. La nueva gran demanda podría ser recaudar fondos para mantener toda la propiedad intelectual de las películas de alta gama.

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